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美國拒簽和在美國展覽[之1]......[之2]......[之3]
作者: 莫毅 | 2007年10月15日 23:18 | 栏目: 闲杂琐事(649) 点击 | (19) 评论 | 本文地址: http://moyi.blshe.com/post/2163/108783
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寫在二次遇到機會/依然願意再次承受"拒簽"之時:
展覽去國外辦，並且還有機會不花錢去那邊轉轉，應說是一件好事、美事。但不知為啥，事情到了自己身上卻並不那麽興奮，甚至不如說去一趟南京、廣州的。大概是因為麻煩和語言吧！
再有，就是總覺得這世界太大，反正說什么也看不過來，能把自己身邊的看完就已經不錯了。還有就是覺得這世界雖然豐富，而人的內心其實更加豐富，我只需安靜的生活，觀察自己內心中映照出的身邊世界也已經夠了。
不過這都是感性的。當事情來時，理性和常識又逼迫我，不讓自己太自我太任性，不能懈怠。於是，我就去努力了並品嘗了“拒簽”。
不出國就不知道中國人是被歧視的，他們看每一個中國人都像是要跑到那裏不回來的. 也怪不得別人，誰讓我們中就是有那末多人以各種方式一去不回呢？
現在又有出去的機會了，於是想起了4月里的第一次......
美國拒簽和在美國展覽（之1）
年初接到美國芝加哥WALLSH 畫廊的邀請，讓我在那裏做一次個人的回顧展。策展人是芝加哥大學的巫鴻教授。
這件事令我非常感動。感動的原因是我和巫鴻並沒有太多太深的交情，甚至沒有信件上的往來，但他卻已經是第四次打電話找我了。前三次分別是為了：1999年在美國芝加哥大學藝術博物館舉辦的《世紀末·變化的中國/實驗藝術展》。2002年的《重新解讀：中國實驗藝術十年》----廣州當代藝術三年展。和此後2004年紐約攝影中心舉辦的《在過去與未來之間/中國新攝影和映像展》。
而他第四次打電話找到我，又成就了我的第一個正規意義上的由畫廊操作的個人展。對我這樣一個不善往來又長期居身偏僻的人來說，意外和興奮之中夾雜的對巫鴻教授 的感激與敬佩是很難言說的。因為在攝影界，你若不在某個圈子，或則不常常拜謁某些大佬，不在有名的碼頭上時時走動走動，展覽就不會要你，書裏就不會提你。我可是已經太多領教了......
不久，畫廊發來了他們展廳的平面圖和一些介绍展厅的照片。
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图1/展厅平面图
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图2/展厅高度图
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原先，巫鴻教授和畫廊是想給我做一個純粹的回顧展，對我80年代到今天的所有作品進行一個疏理（這個打算巫鴻在02年就提過）。但當他聽我介紹了最近完成的新作品《我居住地的風景》，並看了06年平遙和連州的展覽資料後，就熱切的希望做這個新近完成的新作品了。
接下來，是大量的電話和網上的溝通. 我開始準備作品。要說這個展覽的準備還是比較輕鬆的，一方面後期的布展，有畫廊很正規的操持，另一方面許多照片都是現成的。三月底我已將部分作品送出。
我發了一封信：“作品已經寄出。順利的話，4月2、3號應該收到了。因為一部分作品剛從外地送回來，加上7個燈箱作品製作遇到麻煩，拖延了將作品寄送給您的時間。請您原諒。已經寄來的作品是：
A]《我居住地的風景》部分：a/220張小照片。b/110 高的大尺寸照片。c/1個大長卷。
[B]《記憶》部分的（多送了3幅/以備萬一）。
[C]《街道的表情》的。
[D]黑白的《窗》（多送了幾張）。
（注：因為畫廊里還另有独立的三個小空間, 所以除了《我居住地的風景》這個大的主題展以外, 還借早期的三個作品作了象徵性的回顧, 用到的三个作品分别是: 1.<< 街道的表情 * 1988-1990 >>, 2.<< 记忆 >>, 3.<< 窗 >>）.
後來，又有七個燈箱作品和兩個巨幅面的噴繪送了過去。這一切，畫廊都委託了”敦豪快遞公司“進行，使我感到輕鬆和便捷。
五月，由著名設計師何浩受畫廊委託設計監印的畫冊也出來了，60個頁碼，比以往這個畫廊做過的書要厚。何浩名不虛傳，設計非常棒。這是我有史以來的首個個人作品畫冊。不過巫鴻教授是直接英文寫作，關於我的大量文字我一個也不能看懂。
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图3/画册的封面
图4/画册的封底
图5/巫鸿老师的文章
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图6/ 内页里<<街道的表情>>的索引图
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图7/<<窗>>的索引图
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图8/
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图9/<<居住地的风景>>
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一切準備都在不緊不慢但很順利地進行中，甚至申請護照都很順利，這是我原先最怕麻煩的一項。我們國家終於不那麽政治了，變得寬鬆和大度起來。至於簽證，除了我厭煩其麻煩的表格和耽誤時間外，並沒拿它太當事。一來似乎出去有出去的好，不去也有不去的清閒。二來，美國那面的邀請函可是寫得夠硬的，我要參加的活動以及來回的路費和較長時間的住宿是由他們承擔等等，都寫在了上面。于是乎，我是整個一個既無所謂又成竹在握的心態。
而正在此時，一個越洋電話改變了我的心情，一個很要好的朋友居然就在芝加哥讀書，他知道了我的展覽高興壞了，希望能在芝加哥一見。而我這邊，自從接到他的電話，對於去美國的興趣也是陡然大增。原先不能不去，是因為工作的需要（布展），或也提醒自己應該看看外面，但其實心底深處的熱情並不大。現在有點不同了，真的想去了。 這是我給他的回信：
您好！
沒想到你就在芝加哥。我是一個懶人，本來對來不來美國無所謂的。但昨天你打來電話使我知道了你就在那裏，一下子讓我變得很想去了。不過，一切全要看我在簽證上面的運氣了。你在那裏，我才真正的更想去了。但願能夠心隨所願！很高興又和您聯繫上了。
祝好！莫毅
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美國拒簽和在美國展覽（之2）
但是我被拒签了。
面签那天我并不紧张，穿着上没有特意，与平时没有丝毫两样。前妻经历过无数次的面签，她有好几套专为签证而做的衣服，我真地看腻了为几分钟的面签而精心伪装的种种技艺和细节。
我觉得前妻是假的商务签，而我是真的文化活动，所有都是真的，而且我可不想跑，只要没人拿着棍子打我，我才不要离开这片土地呢！
开始算顺利，问题出在那个官员读我填写的表格到离婚一栏时，显出了警惕，等到了有没有固定工作和收入的项目时，怀疑和盘查的神态已很难收拾了，记得我也有点搞笑，当对方怀疑我的吃饭问题，问我算不算成功的艺术家时，我竟有些迟疑并且乐了，我的思维一点也没有在保护签证成功上挣扎，而直接进入了准学术的艺术与成功的概念的联系和思考中了。。。。。。
（最近几天，有老师传来消息说，某高校的系主任在给学生上课时说："莫毅算什麽艺术家？连吃饭都成问题。。。。。。"）
看来，艺术如果不和卖钱不和富有联系起来，就算不上成功，甚至算不上艺术？一个大学教艺术的人且如此认为，何况那个签证官呢？我终于释然。
不过，我还是为一个很老的问题茫然，那个问题是：艺术是什麽？艺术家是什麽？是挣钱的手段和职业？
拒签后我做的努力是给美国大使馆写了一封申诉书，如下：
尊敬的签证官：
我感觉在4月30号的签证中受到了不公正的待遇。因为：
- 1. 你们说过: "牢固的"约束力"因国家、城市和个人情况的差异而不同", 但在我签证时，你们没有根据我的材料和职业去分辨，简单的用物质化的"约束力"把我拒绝了。事实上我准备的很多材料你们都没有看。
这是一个简单就能看出的--真实的需要我在场的艺术活动。
2. 你们应该知道，还有一种"牢固的"约束力"是精神上的：我是一个职业从事艺术创作20年的艺术家，离开中国我的艺术就会死亡。并且我在这里是一个已经受到承认和尊重的成功艺术家，我的作品和我和我的"根"是连在一起的，我移民美国就必然失去这个特殊的"身份"。我认为艺术家是很难"移民"的。
另外我如果想要移民的话，妻子就不会和我离婚了（她96年开始申请去美国，99年成功，当知道我永远不会去时，2000年和我离婚）
- 3. 你们说的"牢固的"约束力"，是"您的财产、职业、社会及家庭关系。个人的工作和收入、住宅或公寓、汽车、亲近的家庭成员及银行存款等"。但所有证明这些的材料都可以轻而易举地搞到假的，用不多的钱就能弄到甚至经过了公正的假证明。
我甚至还有一本假护照，是前妻为了让我去美国不经过我同意办的，用的是假名子。
所以，用物质的"牢固的"约束力"来判断是否"移民"，是不可靠的。而它恰恰把我这个最不愿意"移民"的人拒绝在外面。我觉得可笑而丧气。
4. 你们对我没有固定的工作很敏感，我感觉屈辱。我虽然失去了20多年工龄的工作，但我为此骄傲。
而且自由艺术家其实也是一种职业！
5. 我最困难的时候也没想离开中国，现在我正过得越来越好，我的作品被英国、德国、日本的博物馆收藏，难道我却要去美国打工洗盘子？
6. 你们还对我的离婚敏感，但我如果没有离婚，我7年前就已经到了美国了。
7. 这些年我在国外有过许多展览，但只有这次是我个人的展览，并且是属于实验性的--现场的布置也是创作的一个重要部分。我应该在那里。
8. 我去美国的一切费用是由Walsh Gallery 提供的。
9. Walsh Gallery、芝加哥大学的Wu Hung教授、画册设计师、纽约艺术中心和我有非常多的书信文件，你们没有看！
10. 请看 http://www.walshgallery.com/contact.php，那里已经有展览的预告，时间是：2007-6-1。
11. 我向您申请加急签证，我的展览开幕是6月1号， 我必须提前四天到达芝加哥。 我的签证预约号码是：027051135638-7
12. 我准备的材料中还是没有房产、汽车、工作、婚姻、收入等证明，希望签证
官从其它方面考察我，排除我的移民嫌疑。
我的电话：022-27499107。 E-mail: mo-yi@126.com.
Mo Yi 2007-5-1
但是我得到了下面的答复，我预感还是拒绝一类的东西，又是英文，就没看。
U.S. Embassy Visa Unit
2 Xiushui East Street, Beijing, China 100600
FAX TRANSMISSIO
DATE: May 14, 2007
TO: Mo Yi E-MAIL: mo-yi@126.com
FROM: Correspondence and Information Unit, Visa Services
FAX: (86-10) 6532-3178
WEBSITE: http://beijing.usembassy-china.org.cn/
RE: your appointment
Total pages: 1
Thank you for your faxed inquiry of May 11. According to our records, your request for a nonimmigrant visa was refused under Section 214(b) of the Immigration and Nationality Act of 1952, as amended. As it applies to business travelers and tourists, this section of law requires applicants to demonstrate that they have a legitimate reason for traveling to the United States; that they have adequate resources to undertake the trip; and that they have sufficiently strong social, economic, and other ties to their home country to compel their departure after a temporary and lawful stay in the United States. It is critical to keep in mind that the law places the burden of proof on the applicant to establish these qualifications.
In this particular case, the interviewing consular officer was unable to issue a business visa to you because you were unable to demonstrate sufficiently strong ties to compel your return to China. In the absence of additional information that would mitigate the presumption in our law of immigrant intent, the officer had no alternative under our immigration law but to deny the visa request.
Due to the large volume of correspondence we receive concerning visa cases, we are not able to provide additional specific information regarding the subject visa applicant. However, additional information on the visa application process and requirements for qualifying for a U.S. visa may be found on our website http://beijing.usembassy-china.org.cn/ and on the U.S. Department of State's website, http://www.travel.state.gov/.
Because of the large demand for visa interview appointments in Beijing, we have implemented a phone appointment system which operates on a first call, first served basis. Only in cases where travelers must enter the U.S. for true emergencies (e.g. related to the death or medical emergency of a relative) can we entertain requests to move up an appointment time. Although we regret any inconvenience caused to you, for the reasons stated above we are unable to give you a new appointment.
此时我已彻底放下了去美国的心思。我给画廊方面写了一封信，如下：
Dear Holly
您好！
附件1是我写给使馆的申诉书，附件2是他们给我的答复。
现在我只能遗憾的告诉您：我无法来这里布置展览并参加开幕和其它活动了。没有任何办法，我已作过最大的努力。
我接下来要做的是配合你们，我会把自己的展览布置的想法告诉你们。
你们需要我做什麽也请告诉我。
你们的朋友 莫毅2007.5.
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美國拒簽和在美國展覽（之3）
既然不能亲自到场布置展览，就尽量让画廊明白我的意图，这是唯一能做的了。这期间他们也专配了中文的翻译人员在那边作为助手，交流上方便了很多。我给画廊写了封关于展览如何布置的信。如下：
两个超大画幅今天已经寄出，三天就能到画廊了。
请您注意：
- 1. 为了视觉好看，这个照片的表面没有腹膜--极娇气，不能碰上一滴水，不能用湿布搽。
- 2. 它的背面有胶，可直接上墙。
- 3. 它很难被展平，应由了解这种材料的工人将它上墙。
我担心那二百多张小照片上墙的方法：
- 1. 如果不用小夹子，会缺少文件感。
- 2. 一张照片不用四个夹子，就显得随意和不重要。于是需要900个小黑夹子。
- 3. 每16张照片就要钉40个固定照片的小钉子，（有的钉子可以挂两个夹子）。要钉五百多个钉子呢，此工作很繁琐，但很重要。钉子、夹子、照片的关系可以参见附件2。
- 4. 照片的摆放与间隔应该整齐端庄为好。
大照片的上墙：
- 1. 四根木条先固定在墙上。
- 2. 木条是通过几个垫着的小木块与墙壁连接的--与墙壁有间隔。
- 3. 照片是用大的黑色夹子夹在木条上的，会很平整的。
- 4. 一张大照片要用夹子8-12个不等。
。。。。。。。。。。。
之后，在展览开幕的前后1、2天的时间里是一段静默，我知道他们会超级的忙碌，而我该说得也已经都说了，帮不上忙。说实在的，我一直担心画廊会不用或少用夹子，那样就不是我要的展览了。
关于展览的消息终于传来了，是朋友的电邮，比画廊客套的祝贺与恭维对我有用和实在多了，他这样写道：
莫老师，你好！
前天晚上参加了您展览的开幕式，当然非常可惜您不能到场，但这个展览的确是精彩极了。
应该说我对您的几个自拍系列以及早期实验性的黑白城市表情还是非常熟悉的，但没想到的是您还有如此多的社区细节的"地毯式的分类纪录"；不好意思，这是我给起的名字，巫鸿老师定义的"民俗志式的影像调查"听上去就要学术的多了，呵呵。
同时展览的布置方式也的确是独具匠心的，无论是展场中央的灯箱，墙上块面式的悬挂，还是两堵整面墙的覆盖（说实话，我盯着看了几次，总有错觉，就像真的窗户和被子一样，看来画面的挑选和灯光的布置上一定花了不少脑筋吧），都对主题的表达起了非常好的效果。尤其我又是在这样的环境中长大，感受很强烈，呵呵。
现在的影像和当代艺术展的布置常常是要么故弄玄虚，要么故作经典状，而内容却常常空虚或可疑，这种情况已经十分让人生厌。这个展览内容丰富，形式多样而整体上看又非常谐调，真的非常喜欢，可不是在这儿故意说好话。
。。。。。。。
祝
好！
我这样回信道：
真感谢你写了那麽多字来谈论这个展览, 这弥补了我不能到场感的缺憾.
这个展览其实挺让画廊费劲的, 仅仅那些小夹子就近千个, 二百多个小照片一个一个钉上挂上, 一开始我还真怕他们嫌麻烦. (但如果不这样就出不来文件性的效果, 在平遥和连州的艺术节上也是这麽做的), 从你的描述看, 他们是努力了. 看来还不错, 我感到了欣慰.
中国的很多人都在那样的居住环境里生长过, 你也是? 这让我很高兴. 去那看展览的中国人多吗?
祝好!
莫毅
朋友又回信了：
莫毅莫老师，您好！
再次声明，这个展览的确不错，别担心，呵呵。我已经约我现在实习的地方的老板一起再去看一次了。她本来也喜欢摄影展，对中国的当代艺术又非常关注。
我小时候在上海的"弄堂"里长大到十岁，后来搬进了"新村"，那些黑板报，被子，空调当然每天都会在眼前晃动了。尽管当时似乎并没有强烈的感觉（对孩子来说可能一切都是"本来就是这样的"），可生活的细节看来是静静地刻进人的意识的。所以现在远隔重洋，忽然走进这么一个被"整理"出来的曾经生活了近三十年的现实世界，那种感受当然不一样了。另外，我觉得不管是创作还是欣赏，感受总是在思考之前发生的；也只有感受带来的有效思考才能真正去"实现"影像或者艺术吧。所以我挺喜欢今年威尼斯双年展的主题的，"Think with the senses-feel with the mind"(感官思索，意识触摸)。
凭巫鸿老师的号召力，开幕式的人肯定是不会少的，尤其是他芝大的中国学生和我们学校的一些中国学生，当然也有不少老外。芝加哥本来中国人就相对比较少，那天晚上是我在唐人街之外看到的最多一次的中国人了。当然也不至于到什么水泄不通的程度，但已经非常热闹了；根据我自己仅有的一点做展览的经验，一个非本地的艺术家的展览，开幕式能够到这么热闹，真的不错。
如果还有什么其他关心的问题或细节请尽管来信。
祝
好！
后来，画廊在一次信里说，"他们认为这次是在画廊里做了一次博物馆级别式的展览"。
我想这是因为这个展览在文化、情感上的力量，以及展览的方式和语言方面的突破，所呈现了的学术的意义和效果。
[1]最右边是纪录片的投影,它里面的社区的声音同时回荡在整个主题展厅中
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[2]还有7个灯箱装置: <<9x36个films>>
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[23]/三个小展厅中的一个-回顾作品叫：[记忆]
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[24]/另一个小展厅-是黑白的[窗]
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[27]/三个小展厅的回顾展之一[街道的表情1988-1990]
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[28]/回顾展:[街道的表情1988-1990]
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[29]/回顾展:[街道的表情1988-1990]
这个展览能够登陆美国,完全要感谢巫鸿老师的赏识与主持!
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