莫毅的博客

798展览/[我居住地的风景]

moyi — Mon, 30 July 2007 13:54:58 +0800

798展览/[我居住地的风景]

感謝EPSON的信任，他們選擇我的作品作為在798藝術區新建畫廊的開館展覽，而這也成了我從業以來在北京的第一次個人展覽。這種感激還來自於和EPSON共同工作時的愉快，1是他們對你的尊重和信任以及對你的建議的理解，2是團隊中一絲不苟的敬業和負責態度，使你一開始就對未來列印出的作品的技術品質感到放心。3是他們為展覽付出了大量的物質、精力和勞動，但出乎意外，他們卻不著意突出商業性的宣傳，而是讓展廳形成乾乾淨淨的文化氛圍。

這個展覽是《新民俗-我居住地的風景》的另一種樣式，與去年平遙、今年美國的展覽方式不太一樣，不再用大量的小檔夾體現檔感，雖然少了一些實驗性和文化感，但也更加乾淨和完整。

展覽由7個單元組成，每個單元從9個膠捲中拿出兩個，做成帶著原來膠捲齒孔和工業編碼以及我拍攝順序的痕跡的集成圖像，再配一幅可以關注更多細節的大畫面。共22張照片。

集成圖像的名字叫做《6 X 36個flims - 我居住地的風景》。文字也是較重要的一個組成，貼在照片的邊上。畫廊中的DV顯示器裏播放的是一個社區的公共場地，展示了生活在社區樓宇間的人們各種活動，DV裏人們的說話聲和孩子們遊戲的笑鬧聲，在牆壁上的那些沒有一個人影的作品之間回蕩，成為了存在於空氣中的背景。

這個DV作品是天黑時刻的最後一小時，機位不動，看著天色一點點黑下去，直到路燈和樓上家裏的燈光一點一點亮起來......看不見玩耍的孩子身影了，但依然有他們遊戲時的喊聲。（這個作品要感謝身兼學生和朋友兩職的施新，他的設備、技術和親臨操作，才使我的想法得以實現）。畫廊有個櫥窗，我選擇了一些有人的小照片，吊掛它們的是紅色的毛線，毛線會讓人想到女人和家庭，給裏面那些沒有人的風景調查般的作品增加一些溫情的暗示。

作品《新民俗-我居住地的風景》的前期製作和準備的完成，還有賴於很多朋友的幫助，他們是崇子、施新、王玉強、趙欣......而蕭沉是第一個發出理解和讚賞，寫文章褒揚的文人。我在此敬禮！

下面是這個作品展覽的前言和部分圖片說明，以及在Epson畫廊的展覽情況。

[前言]

黃昏時分,站在城市的馬路上,你會被下班高峰裏大密度人群的彙集和移動震懾,如此龐大的數量正被一個叫做城市的空間接受\容納和安排著!

當熙攘的人流疏淡起來, 你又會想: 那麼些的人都去了哪里? 你知道他們是回家了,但問題是那麼多人啊,有那麼多的家! 每個家什麼樣? 住什麼樣的房子? 晚上屋子裏的燈光什麼顏色?

我關注了今日城市裏早期建設的居民居住社區,它們是50-90年代中期建設的。

這些建築加上時間\政治\人民的風俗、行為......等元素,形成了一種獨特的風景.

這個展覽是我攝影方案的一部分，由九個方面組成，每一個我都拍攝了360個以上的films.

中國在當代居住史上的過渡，絕不像中國人的服裝在80年代甩掉呆板統一的灰色那樣輕鬆。至今，60年代，70年代，80年代建造的樓房，在容納城市人口的比率上仍占重要位置，而不像廣告裏籠罩給我們的貴族般的甜美畫面。"我居住地的風景"，是一個泛指，是指各個大城市中現存的居住建築下的普遍存在，這一存在容納了50%-60%的城市人口。

拍攝這些，既主要是我的感情所在，同時也是覺得它們是我的國家在從過去走向未來中必然的相貌，暗示著過渡中的經濟和精神，是既映照過去也反映現在的普遍的象徵性的縮影。這是這些照片的意義。

也許以前沒人把這些照片中的景象認做是我們的風俗，但占國家主流文化的城市中的絕大多數人，就是這樣長期地生活著。比如，給自家窗戶和空調裝鋼鐵的框子是平常行為，可就因它的普遍和集體無意識，即可算作現今中國的一種民俗現象。再有，鐵框的裝法和材料各不相同，你就能從它的上面去猜測各家主人的職業|、身份、家庭經濟狀況以及安裝年代。80年代做這種東西要完全靠個人的一己之力，沒有專用的材料，鋼筋、鐵棍兒、鐵皮、扁鐵都在選擇之列，製作也是自己焊接。大小、形狀、顏色、千姿百態各不相同。一個居民區有一千個窗戶你就能看到一千種樣式。而做工最好材料最好的，一定是這家主人的職業與工業相關，因為他們能搞到材料並且自己會做。

這些豐富多彩向外凸出的鐵框甚至變化了一棟棟建築的本來特徵。對它的需要今天甚至行成了一種不小的產業，製作工藝和材料也都專業化了。只要你花錢，就有人為你量身打造入戶安裝。不僅如此，鐵窗框的外形和結構已納入到設計一棟新樓房時風格的考慮中，成了裝修圖紙上一個不重要但又不能不考慮的東西，2000年後建造的新社區裏它們已是風格統一做工精緻。

這些抬眼可見的景觀，已成了人們見怪不怪，以為本來如此的風景......風俗因生活的需要而形成，但一個十幾年前不存在於我們經驗中的東西，今天在帶給人安全的同時還帶給了我們什麼？

2006/9/10

圖片說明

一．

1. 單元門也標示了時間的演變，早期的只有建築功能，不考慮其他，看著極素樸，基本就是一個門框。八十年代後則有了功用之外的花樣，最初只在上面多出一個平臺，可以遮雨；後來的則在視覺的好看上多用了一些功夫。但更多花樣卻是後添上的，它們不屬於門的功能範圍但卻依傍著它，如小黑板、信報箱，還有煤氣管、暖氣管、電話線、有線電視線、網路寬頻線、它們是這幾年隨著國家物質生活的進步新添上去的，看上去似乎也成了建築的一部分。有些單元門上面還放了某戶人家不再珍視而遺棄的花草，甚至廢舊的材料和傢俱，感覺著既臃繁卻又有人味兒。

2. 一個社區由幾到二十幾棟4-7層的居民樓形成，起一個名字，如叫《遠翠裏》；每棟樓又有4-6個"單元門"，進門後每層樓則有3-5戶家庭。結構是一室一廳、兩室一廳。90年代前三室的戶型幾乎沒有。一室一廳的面積，小到20平米，大到30平米；兩室一廳的，小的30幾大的40幾，我剛賣掉的房子建於70年代，一室一廳，面積21平米，其中衛生間只有1平米。（它賣了12萬元。六年前它只值6萬多）。早期裏，兩室的戶型如果只是你一家居住，那就太讓人羡慕了，因為很多的情況是兩家合住的，住大間的15平米，老百姓們管它叫"拆大"；住小間的只有8-10平米，叫"拆小"。客廳、廚房、陽臺、衛生間是共用的。共用空間裏有一個普遍的特點：電燈泡很多，各家都要裝一個，各家用時自家拉自家的開關。空間裏擺放的雜物也非常多，鄰居間的關係是在謙讓與對空間的爭奪中和睦相處的。這種情況今天已經不多了，社會的進步在這些方面有明顯的顯現。

二．

1. 用堅固的鐵把自家的窗戶包裹起來是70年代後的事，現在四樓以下的安裝率已達70%，一樓已達99%。其材料和外型凸出於牆面，使得看上去頗有意味兒。

2000年以前的鐵框大部分都是主人自己設計、找材料、焊接、安裝的，一百個窗就像站在你面前的一百個人----各有各的味道。

2. 做一個鐵窗並附帶安裝好的價錢從200-400元不等，視材料和大小而定。你裝嗎？

我的一個詩人朋友家住三樓，沒裝，夜裏被人從窗戶進來，偷走不少東西。氣憤之餘他即刻裝了，亮晶晶的挺漂亮，不銹鋼的。

一般情況是，你住三樓，下面二樓裝了，你就得裝；即使你住八樓，下麵七樓的裝了，你也不能不裝！因為防盜窗既可以防賊但同時也成了賊的梯子和踏腳的平臺。不過我家也沒裝，因為房子是租住的，而且似乎也不太怕偷。

三．

在裏外之間的鐵框內能看到主人的一些生活細節，養花養鳥晾衣，一些不用又不舍的舊物也常放在這裏過渡。

拍這些照片時往往會接受主人們的責問，他們好奇我的目的，因為他們知道的攝影都是對著城市以外的漂亮風景，或是有新聞意義的事物拍攝的。我的懇切地解釋是："我喜歡那些物品透露出的生活的味道"，並一再的表示出"謝謝"。大部分時候他們以一種疑惑和默認的眼光看著我繼續拍，個別時候也會碰到嚴厲的拒絕和社區居委會大娘們的盤問。我覺得那是應該的，他們是對的。

四．

把學校課堂上的黑板移植到街巷和社區裏，可算是中國的一個獨特的大發明，五、六十年代已產生。我從很早就開始紀錄遇見過的黑板，那上面的內容是緊隨著當時的大事和政府對民眾的要求而變化的，今天在那些打上了日曆日期的照片上閱讀那些黑板，你能立刻回到當年社會的氛圍中，從黑板上，能感受到時代和社會的脈搏，觸摸到不同時間下的痕跡。

今天，黑板上的內容已經較少有政治的了，更多的是提示，如："不讓毒品進我家"。"社區是我家，維護靠大家"。"提供避孕套是我們的許諾，需要者請到居委會領取"。

五．

在豔陽下曬一天被子，太陽不落就收回家，晚上睡覺鑽進去，不僅格外暖氣烘烘，而且似乎還聞到了太陽的味道。在婦女或老人對被子一曬一收的打點中，你能感受到每個家庭的溫馨。

與早年不同，以前被子是曬在自家的院子裏或是平房門前的空地上，今天它們的背景都是連成片的六、七層高的樓房了。被子的色彩也沒有原來的好看，少見那些單純樸素又大紅大綠、大花小花的很民間的色彩了。過去的人們會把很多情感投注在普通的貼身物品上，象織一件毛衣、送一條圍巾，而做一床新被子更是非常精心，用什樣料子配什樣顏色往往體現了人們的審美也寄託了他們的情感。。。。。。今天的人們則不再這樣了。

六．

低位置的空調90%都會再加裝一個結實的鐵框，根據大小，需要120--200元，而一個空調2000千多元，放在外面總是不放心。

一個個被加固起來的空調很像波普化的，能在夏天向外吹熱風的"藝術裝置"。

中國的一句老話"路不拾遺，夜不閉戶"--現在看來真的是太老的一句話了。

七．

80年代前你在中國看不見廣告，但是今天各類型的廣告已深入到每一處角落，治療性病、通下水道、租房買房、超市的商品宣傳......無所不有，與春節時的福喜對聯相映成趣。

公共的樓道也是放雜物的地方，不用又不舍的東西會在這裏放多年。紅色的小箱是為送報紙的人安裝的。有很多可開小門兒的綠色鐵箱，則是一個單元門內各戶家庭的信箱。

照片標題

1. 風湖裏社區的一個單元門（80年代的民居建築）
2. 紅被子
3. 一個空調和儲存的大白菜

4. 6 X 36個films - 羅江西裏社區民居樓的36個單元門

5. 6 X 36個films - 金環裏裏社區民居樓的34個單元門

6. 6 X 36個films - 宜賓東裏社區民居樓的36個窗戶

6. 6 X 36個films - 西湖裏和南風裏社區民居樓的36個窗戶
7. 6 X 36個films - 我居住的飛雲東裏社區民居樓的樓道
8. 6 X 36個films - 我居住的飛雲東裏社區民居樓的樓道
9. 6 X 36個films - 陽光燦爛的子
10.6 X 36個films - 陽光燦爛的子
11.6 X 36個films - 清爽的風
12.6 X 36個films - 清爽的風
13.6 X 36個films - 窗子裏的生活
14.6 X 36個films - 窗子裏的生活
15.6 X 36個films - 居委會關心著我們
16.6 X 36個films - 居委會關心著我們

1. 淦江東裏3000多個窗中的1個。它的設置不僅防賊也防了蚊子和蒼蠅。就是不知

道屋子裏的人朝外望時，能不能看見天，會不會有些憋悶？

2. 淦江東裏的一個窗。掛了那麼多大蒜，讓我感到久遠的民間的味道。
3. 光湖裏社區有5塊黑板，有2塊在這個風景中。
4. 一床被子和平湖裏社區的風景。

5. 這裏有通向各家各戶的綠色的暖氣管，也有一個家庭上個冬天沒有燒完的蜂窩煤。

為什麽有暖氣了還有取暖燒的蜂窩煤呢？它顯示了每個家庭經濟狀況的不同：安裝暖氣要先交一筆錢，然後另交每個冬天的使用費，比如40平米房子就大約是800元。有的人會更願意自己燒煤取暖，那樣便宜許多，一塊蜂窩煤0.42元，一個冬天燒不到一千塊煤，也就是400元錢。而且那樣既可以取暖又可以燒水做飯，當然麻煩也很多。

（作品標題用長條卡展示）

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我看“糖水片”之四

moyi — Tue, 17 July 2007 21:47:31 +0800

我看“糖水片”之四

《我看"糖水片"》的文章之后，收到了许多人的不满和攻击。凡是以厌恶我的作品为招牌展开反击的，我给予尊重，人嘛，好恶各不相同，只是期待今后在您亵渎的同时，也施舍一点理由和道理。顺便也广告一下：我的重要作品都在“萧沉的博客”的《莫毅个案》中陆续出现，我自己博客里的照片除《用我说话》外都不是重要的，博客的面貌也主要是以随意轻松和保持一个言论的阵地为目的。请想要攻击的同志向我的重要作品发动重点进攻。但我对那个一直进行“神经性挑衅与谩骂”的人深感蔑视。。。。。。

还是说正事吧，昨天的一个评论将下面的两张照片一同引出，请大家共同讨论。若要知原委可看我的文章之二《“糖水片”恰恰不是视觉俗套》。“访客”的正式评论在《我看“糖水片”》的那一贴里可以找到：

访客：访客 | IP地址: 128.197.11.* | 2007/07/16, 21:41

如果雨中的骑车人跌落水坑的作品是恶心得糖水片的话,向你介绍一张很著名的"糖水片":1994年普利策奖获奖作品,导致作者凯文卡特自杀的饥饿的小女孩.

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图片2幅

[图/1]

[图/2]

我和萧沉回"访客"的主要意见：

萧沉 | IP地址: 221.238.212.* | 2007/07/17, 00:37

你说的“雨中的骑车人跌落水坑”该是前几年中国某位摄影师的“大作”吧！他那张照片虽然拍得到位，但他可是明知道有人会不慎掉进坑里，却长时间守在隐蔽处为能拍到一张好照片而故意不去提醒将要掉进去的人，这是什么心态？符合摄影人的人性与道德吗？而凯文-卡特可不是这样的，他毕竟把那只秃鹰轰走了！

莫毅 | IP地址: 218.68.68.* | 2007/07/17, 00:24

唉......

幸亏你还认为凯文-卡特拍到的是好照片.
问题是你分不清“骑车人跌落水坑的作品”和凯文卡特的区别.
前者拍那张时,在人性\职业道德\职业工作上都做到了最好,
因为他不仅拍了照片,也驱赶了威胁孩子的动物.
而后者呢? 先丧失了人性\悲悯\关怀,他期待着别人的灾难,
甚至可能还希望别人的"灾难的姿势"优美一些.

热切希望：大家也参与讨论。